Un tinte por capítulo
Ámbar, sepia, rosa, fuego, violeta, azul, verde y turquesa, a partir de los tintados de la copia restaurada en 1999. El fondo cambia con suavidad al pasar de un capítulo al siguiente.
Tren de sombras · Edición visual de críticas de cine
Dos críticas de cine,montadas como sus películas.
Para la revista Tren de sombras convertí dos críticas de David Flórez en piezas para leer con el dedo. La de Las aventuras del príncipe Achmed se monta sobre una mesa de truca, con recortes negros y un tinte por capítulo. La de Werckmeister Harmonies avanza como un único plano en blanco y negro.
[ Comparar las dos ↓ ]- Cliente
- Tren de sombras, revista de cine
- Mi trabajo
- Dirección visual, ilustración animada y desarrollo de las dos ediciones
- Alcance
- Dos críticas de 2004 y 2005, con su texto íntegro, convertidas en lecturas interactivas
Achmed · 1926Werckmeister · 2000
01 / El encargo
Dos textos de hace veinte años, leídos en una pantalla de hoy.
Tren de sombras publicó estas críticas en 2004 y 2005, en una web de su tiempo: texto corrido y algún fotograma. Al rehacer la revista quise que algunos textos tuvieran una edición especial, pensada para el móvil y para la manera en que hoy se lee en pantalla.
El punto de partida de cada edición fue el mismo. El texto del autor se respeta palabra por palabra y la página se construye con la gramática visual de la película de la que habla.
¿Qué haría esta película si fuera una página?
02 / Lotte Reiniger, 1926
Una mesa de truca que se lee.Las aventuras del príncipe Achmed
Reiniger animó la película con figuras de cartón negro sobre un cristal iluminado desde abajo, y la copia se proyectaba tintada, un color por secuencia. La edición convierte la página en esa mesa: el fondo cambia de tinte con cada uno de sus nueve capítulos, todo lo que se dibuja es un recorte negro y un contador lleva la cuenta de los fotogramas mientras se lee.
Escenas que se montan
Cada pasaje que describe una escena tiene la suya, dibujada para la ocasión: el palacio, el mago que se viste, las rupturas de estilo, el laberinto de historias, la puerta.
La tramoya a la vista
La crítica celebra que Reiniger enseñe el truco. La página hace lo mismo: un botón descubre las piezas, sus nombres y los remaches que las unen.
Intertítulos de cine mudo
Las frases que sostienen el texto aparecen en cartelas negras de doble filete, como las del cine mudo.
Una maqueta para tocar
Para explicar cómo Reiniger fingía la profundidad, la edición incluye una maqueta de su mesa: cuatro cristales superpuestos que el lector puede separar, enfocar uno por uno o mirar desde la cámara, que es como se ve la película.
03 / Béla Tarr, 2000
Un solo plano, sin cortes.Werckmeister Harmonies
Ciento cuarenta y cinco minutos en treinta y nueve planos. La edición renuncia a los saltos y al color. Lo que avanza es la luz, de la tarde gris de la taberna a la noche de la plaza y a la niebla del final. Un reloj cuenta los minutos de lectura y cuántos planos de Tarr caben en ellos.
La luz como montaje
Las partes de la crítica se suceden sin cortes: el papel claro se oscurece al llegar a la plaza y se deshace en la niebla.
Vistas desde arriba
Las escenas se dibujan en planta, como un plan de rodaje: por dónde caminan los personajes y por dónde va la cámara.
Un reloj de planos
Un plano de Tarr dura de media tres minutos y cuarenta y tres segundos. El reloj de la página lo usa como unidad de lectura.
La palabra a pantalla completa
Cuando la crítica cita al príncipe, el texto ocupa la pantalla entera en negro, como en la película.
La música que da título a la película
Andreas Werckmeister propuso en el siglo xvii una manera de afinar que reparte una pequeña imprecisión entre las notas. La edición la dibuja a escala y deja escuchar la diferencia, para que el lector entienda de qué discute el viejo músico de la película antes de seguir leyendo.
04 / Escenas
Siete escenas dibujadas para el texto.
Las ilustraciones son recreaciones propias en el estilo de cada película. Se dibujan en la propia página y avanzan con la lectura.
Desliza la tira para ver todas las escenas →
05 / Criterios comunes
Seis decisiones que comparten las dos ediciones.
El texto manda
Se publica íntegro, con las erratas evidentes corregidas. Todo lo añadido va marcado como nota de esta edición.
Notas con fuentes
Las cifras y los datos de rodaje que amplían la crítica citan de dónde salen, al pie de cada edición.
Ilustración propia
Cada escena es una recreación en el lenguaje de la película. Las imágenes originales de la revista se conservan donde existían.
Pensadas para el móvil
En el teléfono, la escena ocupa la parte alta de la pantalla y el texto pasa por debajo, con el mismo ritmo que en el escritorio.
Movimiento con freno
Si el dispositivo pide reducir el movimiento, la página lo respeta y se lee entera igual.
Ligeras
Las escenas se dibujan en el propio navegador, sin archivos de vídeo ni ilustraciones pesadas que descargar.
06 / El resultado
Dos críticas que se pueden volver a leer veinte años después.
Las dos ediciones acompañan a los textos originales en el archivo de la revista. Comparten criterios y estructura, y cada una tiene una identidad propia, sacada de su película: tipografía, color, ritmo y forma de avanzar.
Texto íntegro de 2004 y 2005Nueve capítulos tintadosUn plano sin cortesEscenas animadas propiasMaqueta de mesa de trucaCírculo de quintas que suenaEscritorio y móvil